Как сценарист-режиссер, в доме не было сухих глаз Аамир Башир подошел к сцене после показа своего нового фильма «Маагх: Зима внутри» на Международном кинофестивале в Дхарамсале. Современная басня о Кашмире «Мааг» разыгрывалась в ошеломленной тишине более полутора часов, прежде чем заслужить заслуженные овации. Башир, который ранее более десяти лет назад руководил малоизвестным фильмом «Аруд» («Осень»), трезво говорил о бесконечной зиме, которой окутан его дом. Ответив на несколько вопросов, он ушел, отвергнув оптимистическое предположение модератора о том, что его трилогия останется неполной без очевидной следующей части. Он невесело пошутил, что у него уже есть название для своего третьего фильма: «Наша весна никогда не придет».
Душевный, волнующий и кипящий яростью выжженной земли, «Зима внутри» — лучший индийский фильм года, сдавленный крик фильма, от созерцания которого захватывает дух, но и душераздирающего просмотра. В нем рассказывается история молодой женщины по имени Наргис (притягательная Зоя Хуссейн), которая работает помощницей по дому в Сринагаре и сообщает, как часы, в местный центр заключения, где она подозревает, что ее пропавший муж Мазур (Манзур Ахмад Бхат) был находился под подозрением в принадлежности к боевику. Нусрат входит в число тысяч «полувдов» Кашмира, женщин, которые не знают, живы их мужья или нет, проклятых проводить свою жизнь в эмоциональном подвешенном состоянии.
Также читайте – Шикара: лучший фильм о Кашмирском конфликте, но вы решили сделать хитом не тот
Она сводит концы с концами, плетя шали, которые продает местному бизнесмену по имени Ясин (Шабир Ахмад Лоун), который тайно питает к ней чувства, но сохраняет уважительную дистанцию. Но когда Нусрат привлекает неожиданное внимание своим решительным поиском Манзура, ее увольняют с работы и заставляют вернуться в свой деревенский дом. Там, как член кочевой общины, она еще больше маргинализируется своими собственными силами. Фильм Башира ставит под сомнение многие злодеяния, причиненные его народу, но он без колебаний предлагает внутреннюю критику коррупции самодовольных и апатии элиты.
Кадр из фильма “Зима внутри”.
Первые сцены отмечены тихим гнетом и иллюзией мира. Повседневные реалии замечательно переданы соавтором сценария и оператором. Шанкер РаманКамера в стиле Киаростами, которая с одинаковой легкостью парит над холмами и долинами Кашмира, а также над выразительными лицами его жителей. С другой стороны, паранойя создается случайными кадрами коммандос, проезжающими на заднем плане вооруженными грузовиками и звуками радиопереговоров. Музыка используется экономно; Жгучие эмоции фильма передаются в основном через серию крупных планов, которые по замыслу являются конфронтационными. В эти 90 минут вам не будет позволено отвести взгляд от этой трагедии; вы думали, что свободны, но соучастие, как говорится в фильме, — это отдельная форма захвата.
Вскоре после возвращения Наргис в свою деревню и всего через несколько часов после того, как Ясин заявил о своих чувствах, Мансур появляется неожиданно, добавляя новый уровень сложности в ее жизнь. Явно травмированный своим заключением, он не может ни есть, ни спать. Вместо этого он проводит дни и ночи, бесконечно куря возле окна, обрамленный потрясающими картинами, снова призванными привлечь ваше внимание к ужасам, скрытым под красотой этой земли. Башир высмеивает то, как посторонние смотрят на Долину, в шокирующем эпизоде ближе к концу, когда Мансур пытается реабилитироваться, найдя работу в индустрии туризма. О, ирония. Это похоже на то, как вынужденное переселение тибетской общины в Индии продавать китайскую еду, чтобы свести концы с концами. Мансур тащит молодые пары по снегу, веревка обвивается вокруг его шеи, как петля. Он мул. Он слуга. Он ходячий мертвец. Туристы — это те люди, которые, вероятно, смотрели «Кашмирские файлы» в кинотеатрах — кричат ему, чтобы он поторопился и тянул сильнее. Они оскорбляли его, когда он выбрал насилие, и оскорбляют его сейчас, после того как его дух и тело были систематически уничтожены.
Кадр из фильма “Зима внутри”.
Но у Наргис еще есть надежда, или, по крайней мере, мы пытаемся убедить себя в этом. Она представляет как суровую реальность, так и поэтические идеалы Кашмира. Ее репутация как жены боевика навсегда была запятнана. Но она не взяла в руки оружие, как ее муж, несмотря на свое стремление к «азаади»; она решила сохранить свою индивидуальность через свое искусство. На протяжении всего фильма Наргис создает самую замысловатую шаль — свое выдающееся произведение; ода стойкости всего сообщества и символ ее молчаливого протеста. Во многом Наргис является Башир — хранитель ее культуры и летописец ее боли.
Читать далее – Рецензия на фильм «Покхар Ке Дуну Паар»: поэтичный и глубокий, лучший фильм года на хинди
За 90 минут вы настолько знакомы с контурами ее лица, что это начинает оказывать странное успокаивающее действие. Вот почему последний кадр — один из самых захватывающих образов за последнее время — навсегда останется в моей памяти. Почти в знак неповиновения камера отрывается от штатива и начинает сканировать окрестности в поисках некоторой устойчивости. Как будто фильм наконец-то избавляется от собственных заблуждений. Для некоторых надежда является несбыточной мечтой, независимо от того, живут ли они в зонах конфликтов или снимают фильмы в индустрии, которая, похоже, активно отвергает сочувствие. Те предрасположенные к фанатизму не будут обращены красотой этого фильма; было бы иррационально думать иначе, особенно в эпоху, когда чувствительность рассматривается как нечто, над чем можно посмеяться, а «контенту» дают зеленый свет на основании того, может ли он стать хорошей миниатюрой или нет. Но просто существуя, The Winter Within способна растопить самые холодные сердца.
Сцена после титров — это колонка, в которой мы каждую неделю анализируем новые выпуски, уделяя особое внимание контексту, ремеслу и персонажам. Потому что всегда есть на чем сосредоточиться, когда пыль улеглась.
